分享一下书法培训中楷书三十六计(十)

摘要：分享一下书法培训中楷书三十六计(十)

　　分享一下书法培训中楷书三十六计(十)

　　论小楷和榜书。

　　董宗伯云：小字难宽而有余，又以萧散古淡为贵，游刃有余。这是小楷的秘诀，刻秦汉小印的秘诀。

　　-清王澍《论书剩语》

　　按照：董其昌提出了小楷的审美标准：要宽博舒展，字外有余势，要萧散古淡，洞达清晰，让人感觉游刃有余。王澍评论说，这是写小楷的秘诀，也是刻秦汉小印的秘诀。在绘画史上，董其昌提倡南宗，提倡文人画。提倡书法帖学。

　　古代的小楷除了写经外，大多是文人的作品，也确实是以散淡简静为基础的。看看下面的傅山和蒋衡的两段话，就知道他们对小楷美的追求是不一样的。她们的小楷风格也不一样。

　　用力做小楷，柱笔写纸，如千斤铁杖柱地。如果小字不需要重力，可以飘忽点缀，方便此技说梦。

　　-清傅山霜红龛集

　　按:傅山一直主张拙、丑、支离、真率。因此，他把小字当作大字写，笔笔如千斤铁杖柱地。切忌飘忽。

　　所以他看不起赵孟肟，董其昌，认为他们的写作太光滑了。

　　傅山的小字写得很重，笨拙，悬崖。

　　做小楷首先要精神凝聚，在法度森严中纵横奇宕，所谓端庄杂流丽也。如果信笔为之，肥则俗，瘦则桔，虽有形模，但神气全无。它去晋，唐人意法，奚轶千里！

　　清·蒋衡《拙存堂题跋》

　　按照：写小楷也要追求神采，如果信笔书写，笔画搭在一起，字形也基本具备了。但是没有神气是不行的。因此，蒋衡指出，写小楷时要集中精力，法度森严中又要追求奇逸跌宕，端庄中又见流丽。如此，才能接近晋、唐人笔意。

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