分享一下书法培训中楷书三十六计(十二)
摘要：分享一下书法培训中楷书三十六计(十二)
分享一下书法培训中楷书三十六计(十二)
看古书，字外有笔，有意，有势，有力，这章法之妙也。玉版十三行章法第一，从此脱胎，行草无不入。如果行间有高下疏密，则必须参差掩映。
-明·蒋骥《续书法论》
按照：楷书的章法最难，不管是横竖成行还是有竖行而不是横列，都要求字与字之间的顾盼呼应。古代人曾经用大九宫来解释这一问题，即上、下、左、右两个字都与中间一个字相呼应。这不是死法，只是用来考察和解释字里行间的关系。
蒋骥以《玉版十三行》为楷书章法的典型是正确的。如果读者取此帖观之，其高下疏密，参差掩映，自然而有趣。每一个字都呈现出自己的姿态，成篇后又营造出呼应灵动的气氛，似乎这个空间里真的有笔，有意，有势，有力。在这样的空间里，每一个字的姿态都越来越奇逸。
晋人小楷，最需要玩其分行布白处，唐风虽欧，褚大家，似为鸟丝阑所窘，东山帖便肃远有致。
明·郭尚先《论书》
按:书法作品，除了字本身的点画结构，字与字的关系，行与行的关系也很重要。不但行，草书也要注意，即使是小楷也要注意其字里行间的顾盼呼应关系。这种作品，章法才能完整，气息才能相通。《洛神赋十三行》是王献之章法的完美范例。由于科举的要求，唐人小楷受到了界格的限制，后来的馆阁体更像是算盘子痴冻蝇，毫无生气。
这儿所说的《东山帖》是王献之的行书，一般认为是米带所临，似乎与前文关系不大。
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